Термин «суровый стиль» следует понимать весьма условно, он охватывает широкий круг имен и довольно большой отрезок истории.
История «сурового стиля» относится к молодежным выставкам в Москве, которые ежегодно проводили с 1950-х гг. Полотна, составляющие основу этого направления, были показаны на трех московских молодежных выставках (Третьей (1957), Четвертой (1958), Пятой(1959)), на выставке произведений Московских художников в 1960 году, в нескольких региональных и республиканских экспозициях 1958–1963 годов, и, на известной выставке «30 лет МОСХ» (1962), которая стала заключительным этапом в истории стиля и обозначила поворот к другим исканиям.
Как говорилось выше, эпоха «оттепели» дала толчок развитию искусства, в произведениях молодых художников стали появляться новые черты и темы, противопоставленные живописи соцреализма. Эти новшества подвергались обсуждению и жесткой критике выставочной комиссии и представителей советской власти. Художник Андрей Владимирович Васнецов в своих автобиографических записях отмечал: «Я думаю, молодежные выставки, это были первые столкновения. Во-первых, это новое поколение молодых художников, они не были связаны, ни с 20-ми, ни с 30-ми, ни с чем. И при всей своей неумелости и профессиональной, может даже, беспомощности, а может даже, благодаря ей они отразили момент».
А.А. Каменский отмечает, что период «сурового стиля» в его строгих хронологических границах длился всего пять лет (1957–1962). Ранее встречались явления иного свойства, после – разные формы развития сложившейся стилевой концепции.
Известно, что первые попытки определения нового художественного направления были сделаны практически параллельно с его зарождением. Впервые дискуссию о новом направлении подняла искусствовед Нина Александровна Дмитриева. В ходе круглого стола, организованного журналом «Творчество», обсуждение было продолжено. Во время дискуссии говорилось о процессах, происходивших в искусстве в конце 1950-х годов. Во время обсуждения был выявлен ряд таких критериев, как монументальная обобщенность, живописная графичность, лапидарность, экспрессия художественной формы. Эти черты, которые были проявлены в живописи молодых художников, А.А. Каменский назвал терминами: «суровость», «мужественная простота», «суровая правда». После публикации статьи А.А. Каменского «Реальность метафоры» в журнале «Творчество» в 1969 г., термин «суровый стиль» окончательно был закреплен в терминологии истории искусства.
Основные представители «сурового стиля»: Н.И. Андронов, А.В. Васнецов, И.А. Заринь, В.И. Иванов, Э.К. Илтнер, Г.М. Коржев, П.Ф. Никонов, И.П. Обросов, П.П. Оссовский, И.А. Попов, В.Е. Попков, Т.Т. Салахов, братья А.А. и П.А. Смолины и другие мастера. Некоторые искусствоведы причисляют и Д.Д. Жилинского к представителям «сурового стиля».
Художники «сурового стиля» в своих работах показывали окружающую их действительность со всеми её противоречиями. Свои новаторские поиски представители «сурового стиля» проявили в жанре тематической картины, посвященной современности. Они стремились вложить в произведения свои размышления о труде и человеке, о моральных и духовных ценностях жизни. Главной темой направления был труд, настоящая жизнь рабочих и крестьян, трудящихся в суровых условиях. Как правило, это люди тяжелых профессий – строители, геологи, ремонтники, плотогоны, полярники.
Художники «сурового стиля» изображали человека труда творцом, сохраняющим самые человеческие качества в напряженном и сложном ритме современной жизни. «Плотогоны» (1961) (Приложение №1, рис. 1) Н.И. Андронова, «Наши будни» (1960) (Приложение №1, рис. 2) и «Геологи» (1962) П.Ф. Никонова, «Ремонтники» (1960), «Строители Братска» (1960 – 1961) (Приложение №1, рис. 3) В.Е. Попкова, «Полярники» (1961) (Приложение №1, рис.4) братьев А.А. и П.А. Смолиных, «Хозяева земли» (1960) Э.К. Илтнера явились подлинными героями советской жизни 1960-х гг. Анализ этих картин дает возможность выявить общие черты направления «сурового стиля».
На полотне «Строители Братска» В.Е. Попкова изображены рабочие, которые смотрят на зрителя как бы со сцены, их лица напряжены, взгляд сосредоточен и суров, их руки большие и мозолистые, после тяжелого труда. В «Наших буднях» П.Ф. Никонова мы снова видим рабочих, которые едут в кузове грузовика по суровой земле. Их лица напряжены, каждый думает о своем, им предстоит каждодневный тяжелый труд. «Полярники» братьев Смолиных также показывают тяжелый труд советского человека. На картине изображены трое мужчин, отдыхающие после сложной работы.
Продолжение в следующей статье: СУРОВЫЙ СТИЛЬ: ВРЕМЕННЫЕ ГРАНИЦЫ, ОСОБЕННОСТИ ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТИ СРЕДСТВ И ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ОБРАЗНОСТИ. ЧАСТЬ II